von admin
Alte Schilder und Antiquitäten hinter dem Eisgitter. Die Handlung des Pfändens selbst wird zur Metapher, nächtliche Szenerie am Rande einer koreanischen Kleinstadt.
Rahmen des Geschäfts. Beziehung des Gebens und Nehmens. Verzweiflung der unteren Schichten der Gesellschaft.
24-Stunden-Pfandhaus in einer Seitengasse von Yeongdeungpo. Der Besitzer ist ein Mann in den 50ern, Gerücht besagt, nach 23 Uhr macht er 'Sondergeschäfte'. Der Tresorraum ist schalldicht.
Der Pfandleihe-Besitzer hinter Panzerglas. Durch ein kleines Loch unter dem Schalter schiebt man Gegenstände hinein, und Geld kommt heraus. Unter Neonlicht ausgestellte Juwelen und Uhren in Vitrinen, und hinter dem Vorhang dahinter – was mag da sein? "Ist das Einzige, was du als Pfand gibst, ein Gegenstand?" eine bedeutungsvolle Frage.
Hinter einer dicken Stahltür der Tresorraum. Regale an den Wänden voll mit Uhren, Juwelen, Luxustaschen, Antiquitäten, sortiert. Der Wert dieses Raums beträgt Milliarden – aber die perfekte Schalldämmung ist der wichtigere Wert. Wenn die Stahltür schließt, ist die Außenwelt komplett abgeschnitten.
Kleiner Wohnbereich hinter dem Pfandhausladen. Altes Sofa, TV, Elektrokocher. Der private Bereich des Pfandhausbesitzers, in den Gäste absolut nicht eintreten dürfen — normalerweise. Wenn man die Neonlichter des Ladens ausschaltet und ins Hinterzimmer geht, verwandelt sich die formelle Beziehung des Pfandhauses in etwas anderes.